Une bonne année
Ils disent de ne jamais travailler avec des enfants ou des animaux. Auquel nous pouvons maintenant ajouter un autre sous-ensemble. Amis.
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Ridley Scott, le réalisateur décoré, et Peter Mayle, l'auteur à succès, sont deux de ces amis qui ont eu l'idée d'un projet de travail autour de quelques bouteilles de vin en Provence un été. Tous deux y résident (Mayle à plein temps, Scott sous la forme d'une maison de vacances et d'un vignoble) et tous deux aiment le vin.
«Pendant des années, Ridley avait voulu tourner un film ici parce qu’il avait une maison ici et qu’il aimait le look de la campagne», dit Mayle. 'Il était également intéressé à faire une histoire sur le vin, car il a un petit vignoble ici.'
Scott a persuadé Mayle d'écrire une aventure vineuse basée en Provence qu'il mettrait ensuite sur grand écran. Comme la plupart des idées nées après quelques verres, cela s’est avéré bon en théorie, bien sur le papier (le livre de Mayle) mais c'est un chien absolu sur le celluloïd.
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Pour être juste, Mayle a tenu sa part du marché. Le livre, bien qu'il ne soit pas lauréat du prix Pulitzer, est un tourneur de page divertissant et légèrement engageant. L'intrigue est simple: un banquier de la ville réussi mais imparfait commence une nouvelle vie après avoir hérité d'un vignoble provençal délabré et sous-performant. Là, il trouve l’amour et le rire tout en essayant de raviver la fortune du complot contre l’opposition locale et un contexte de commerce suspect dans le monde trouble du vin. C'est une lecture amusante, quoique peu plausible (des négoces sans scrupules achetant son vin et le revendant à des prix énormes à des acheteurs asiatiques sans méfiance sous le couvert d'un garage bordelais).
Entre les mains de Scott, cela devient une série de stéréotypes simples - rien de plus que Max (Crowe), le banquier boulet, suspendu après avoir conclu une transaction douteuse.
Immédiatement, le personnage de Crowe est l'antithèse du voleur charmant et sympathique, injustement limogé, dans le livre - au lieu de cela, en allant en Provence pour reprendre à contrecœur son héritage, nous sommes prêts à le faire échouer. (Et pourquoi voudriez-vous qu'un Néo-Zélandais joue un banquier londonien? Pour la même raison, vous avez un Australien jouant son cousin californien perdu depuis longtemps - qui se présente en Provence pour réclamer son héritage - je suppose.)
Avant cela, Max rencontre quelques autres stéréotypes standard - un propriétaire de café charmant et impertinent, un vigneron paysan franc-parler… Cela descend à partir de là, avec l'intrigue vineuse réduite à des niveaux aussi prévisibles que l'histoire d'amour. Le vin du château est épouvantable, mais Max trouve d’autres bouteilles dans la cave appelée «Le Coin Perdu», qui ont plutôt bon goût. Il s'avère que le vin en rapporte des milliers sur le marché noir et qu'il est très rare. D'où cela pourrait-il venir? Et quelle est cette parcelle inhabituelle de vignes et de terre dans un coin oublié du vignoble? Et pourquoi notre vigneron résident est-il si désireux de rester quand Max cherche à vendre? Je vous laisse faire le travail de détective - Scott ne résout jamais vraiment ce côté de l’histoire. Peut-être qu'il s'est ennuyé. Je l'ai certainement fait.
Le scénario plonge également dans de nouvelles profondeurs: «Je veux une bouteille qui vous ressemble et un verre qui n’est jamais vide…» Le scénariste, Marc Klein, admet qu’il «ne savait rien du vin ou de la Provence». On s’étonne également qu’il soit familier avec l’art de l’écriture de scénarios.
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Apparemment, cependant, comme le raconte Mayle, tout le monde a passé un bon moment sur place à filmer le projet. 'Il n'y a jamais eu de frictions, jamais de différends', dit Mayle. Peut-être aurait-il dû y en avoir.
Une bonne année (ouvre le 27 octobre)
Dir: Ridley Scott. Mettant en vedette: Russell Crowe, Albert Finney et Marion Cotillard
Écrit par Guy Woodward
